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中新网北京3月28日电题：拜托！把“一战再战 ”奥斯卡大奖
，颁给美国政府吧

记者徐皇冠

日前，美国电影《一战再战》(OneBattleAfterAnother)夺得奥斯卡多项大奖 。该片由保罗·托马斯·安德森编剧 、执导 ，莱昂纳多·迪卡普里奥等主演
，讲述了一位父亲因白人至上主义者追杀而踏上逃亡之路的故事
。与电影中个人的“一战再战
”相比，现实中的美国政府不遑多让——它正在全球范围内“一战再战”。

电影《一战再战》中文海报截图 。

这种“艺术虚构 ”与“政治现实
”的残酷呼应 ，让“奥斯卡大奖”成为颇具讽刺意味的载体——美国政府在战争脚本中的“表演 ”，远比电影更惊心动魄
，也更值得“褒奖”
。

从人类的现代文明史看，鲜有国家像美国这般“钟情
”于战争。据统计 ，美国建国250年来
，仅有不到20年没有参与战争 。2026年以来，美国卸下热衷“止战劝和”的伪装。1月入侵委内瑞拉 ，绑架马杜罗总统夫妇
。2月底对伊朗发动联合袭击
，连续杀害包括最高领袖哈梅内伊在内的伊朗高层，一个月来 ，已造成包括伊朗妇女儿童在内的超2.2万人伤亡
，行径骇人听闻。

2026年3月，澳大利亚民众集会抗议美以军事打击伊朗 。中新社记者薄雯雯摄

如美国前总统卡特曾说的：“美国堪称世界历史上最好战的国家
。 ”若真为其狂热的战争行为颁发奥斯卡奖 ，想必各奖项早已有了角色提名。

“最佳导演
”
，指向马克思主义所揭示的“帝国主义”——那个由垄断资本与霸权野心结合的深层机制 。在这一视阈下，战争成为维护利益
、控制市场与资源的直接工具
。它撰写“天命观 ”“例外论
”等“假说” ，为战争披上道德外衣；更善于以“民主 ”“反恐
”等为包装，让侵略看上去像“拯救”。这个“导演 ”从不亲自上场
，却在幕后操纵全盘 。

“最佳制片人
”，非美国的军工复合体莫属
。它们是战争的“策动人”。美利坚大学历史学教授彼得·库兹尼克直言：“战争对于美国来说是笔大生意 。 ”其机理在于 ，相关军火巨头通过游说国会、渗透决策
，在形成特殊利益联盟的同时，也从战争获得暴利——导弹打得越远 ，股价涨得越高；冲突持续越久
，利润来得越厚
。于他们而言，战争不是悲剧 ，而成为“IP”般的“系列剧情
”。在炮火背后的
，是“制片人”的“生意经 ” 。

站在聚光灯下的“最佳男主角
”，则是手握“战争权”的美国总统。1973年美国国会通过的《战争权力决议案》本意是限制总统 ，却成为此后历届总统利用的“合法依据 ”
。从以“人道主义干预
”之名发动科索沃战争
，到以一小瓶“白色粉末”为证据发动伊拉克战争 、在“有限介入 ”的旗号下入侵利比亚，再到2026年对伊朗的悍然袭击 ，总统们用战争权为自己的政治生涯制造“高光时刻
”。

美国总统特朗普 。(资料图)中新社记者沙晗汀摄

实际上，美国虽然擅长战争的“剧本”
，但战争本身却难有出路
。一战再战，的确曾获得巩固全球地位
、获取战略资源等直接收益 ，但长期弊端却无法忽视。战争损耗国力
，加剧国内社会撕裂；践踏国际规则，损毁自身外交信用；经济冲击与人道主义危机让全球承压 ，愈发遭到反对 。从历史上看
，美国每一次战争都带来了更多的“烂摊子 ”，不停歇的战争 ，也成为其不停歇的自我消耗
。

这种反噬迹象也已在此次美以伊战争显现：经济学家杰弗里·萨克斯直言这是“赤裸裸的帝国主义战争
”；美国传统盟友拒不参与军事行动；美国国家反恐中心主任因“无法昧着良心支持对伊朗的战争”而辞职；总统支持率因民众普遍不满降至36%新低。

当电影的虚构落幕
，现实的闹剧仍在上演 。美国政府用炮火书写的“霸权剧本 ”，终究逃不过“失道寡助”的铁律
。

战争没有胜利者 ，只有受害者。美国的“一战再战
”
，透支的是国运，消耗的是人心 。霸权的黄昏或已降临 ，唯有放下屠刀、回归理性，才是唯一的出路
。(完)

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